之前被寄予厚望的《無(wú)極》無(wú)緣本屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選的消息的確令不少影迷感到惋惜。經(jīng)過(guò)記者仔細(xì)分析，《無(wú)極》折戟奧斯卡也在情理之中，其中有三大因素導(dǎo)致了《無(wú)極》的失敗。另
一方面，《無(wú)極》的失利也值得中國(guó)電影人好好反省，并且重新擺正各自電影創(chuàng)作的方向。
失利因素一閉門(mén)造車(chē)
不可否認(rèn)，《無(wú)極》是中國(guó)電影史上一部重量級(jí)的電影作品。其大明星、大制作、大票房的特征絕對(duì)符合好萊塢大片的準(zhǔn)則，但好萊塢大片在奧斯卡已經(jīng)不再吃香。
如果早在《泰坦尼克號(hào)》的時(shí)代，《無(wú)極》入圍奧斯卡可能還有希望，但在當(dāng)今的國(guó)際影壇，注重“細(xì)膩人性的挖掘和表達(dá)”成為影片評(píng)選的最重要標(biāo)準(zhǔn)。今年奧斯卡入圍的影片基本都以中小成本制作為主，其中獲獎(jiǎng)熱門(mén)《斷臂山》不僅投資成本小，而且兩位主演都是影壇的新銳。另一方面，今年奧斯卡入圍名單中有14張新面孔，創(chuàng)下了奧斯卡過(guò)去9年的新紀(jì)錄，這也從一個(gè)側(cè)面折射出奧斯卡對(duì)于影片本身內(nèi)涵的關(guān)注，而并非僅僅關(guān)注那幾張明星臉。在這種情況下，號(hào)稱(chēng)以大明星、大制作、出色的視覺(jué)效果為籌碼的《無(wú)極》，被擋在奧斯卡評(píng)選之外也就不足為奇了，實(shí)在是因?yàn)椤稛o(wú)極》閉門(mén)造車(chē)，沒(méi)有跟上影壇的形勢(shì)。
失利因素二井底之蛙
視覺(jué)特技是《無(wú)極》自認(rèn)為重要的王牌之一。不過(guò)《無(wú)極》的視覺(jué)特技和好萊塢影片的視覺(jué)特技相比簡(jiǎn)直就是小巫見(jiàn)大巫�！吨腑h(huán)王》系列導(dǎo)演彼得.杰克森的新作《金剛》的視覺(jué)特技就足以讓《無(wú)極》甘拜下風(fēng)。另外一方面，《無(wú)極》請(qǐng)到的日本影星真田廣之以及韓國(guó)影星張東健，雖然在東亞有一定的人氣，但在亞洲的人氣卻相當(dāng)有限，更不用說(shuō)國(guó)際影壇了。相比之下，倒是演配角的劉燁在國(guó)際影壇更有一些知名度。因此，無(wú)論是視覺(jué)特技還是大明星陣容，都是《無(wú)極》一廂情愿的兩張王牌而已，都是自大的結(jié)果。
失利因素三失去自我
本土化在電影全球化風(fēng)潮下面正顯得越來(lái)越重要，即使是奧斯卡對(duì)于電影本土化的情節(jié)也是相當(dāng)關(guān)注的。今年入圍最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的五部影片中，巴勒斯坦影片《天堂此時(shí)》關(guān)注的是當(dāng)?shù)嘏c以色列之間的沖突；南非的《黑幫暴徒》關(guān)注的是當(dāng)?shù)乇┝?wèn)題；法國(guó)的《圣誕快樂(lè)》表現(xiàn)的是法國(guó)人對(duì)于世界大戰(zhàn)的反思。而《無(wú)極》則用一個(gè)虛無(wú)縹緲的故事，好萊塢的包裝，古希臘神話(huà)的架構(gòu)，講述了一個(gè)帶有一點(diǎn)弗洛伊德哲學(xué)命題色彩，但又令人費(fèi)解的主題，唯一缺少的卻是中國(guó)電影的民族文化內(nèi)涵和精髓。
中國(guó)電影人需反省《無(wú)極》的失利還是讓無(wú)數(shù)影迷和中國(guó)電影人感到惋惜的，但是，同時(shí)中國(guó)電影人是否也應(yīng)當(dāng)反省一下？大制作、大明星的影片已經(jīng)不再是國(guó)際影壇所關(guān)注的焦點(diǎn)，更何況也拼不過(guò)好萊塢的傳統(tǒng)工業(yè)體制，那么在這種情況下，什么樣的影片才是我們值得去關(guān)注和創(chuàng)作的呢？《無(wú)極》的失利就是一個(gè)活生生的教訓(xùn)。
■本報(bào)記者|吳軼凡|文■本報(bào)記者|齊琦|攝
