我們總以“月光女神”來稱呼眼前的這位跨界音樂天后莎拉-布萊曼。
一來這是她獨(dú)唱生涯中一張重要專輯的名字，二來也是因?yàn)殚L(zhǎng)期以來中國(guó)歌迷都沒有機(jī)會(huì)親近她，只好仰視的緣故。
應(yīng)該說，莎拉-布萊曼是值得仰視的。不僅因?yàn)樗母杓迹�在于她身上散發(fā)出的人格魅力。在流行音樂界乃至整個(gè)娛樂圈，很多被
稱為“DIVA”的女歌手，她的身后往往是一個(gè)亦夫亦師的角色，這個(gè)人賦予其音樂的靈魂，同時(shí)也賦予其名與利。一旦這個(gè)人離開，對(duì)“DIVA”的打擊總是很大，于是有些人從此沉寂，而莎拉-布萊曼選擇了另一條路：重獲新生。當(dāng)然這已經(jīng)是十多年前的事了，如今的莎拉成為當(dāng)今跨界樂壇的第一女聲，光彩奪目，縱然那個(gè)亦夫亦師的角色是音樂劇之王———安德魯-洛伊-韋伯。
近日，莎拉-布萊曼又一張全新的獨(dú)唱專輯《一千零一夜》(Harem)投放市場(chǎng)和歌迷見面了。而更令人興奮的是，她終于要在6月登陸上海，舉行一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的個(gè)人演唱會(huì)。昨天，本報(bào)記者有幸和東廣動(dòng)感101歐美音樂DJ張明在內(nèi)的少數(shù)幾家滬上媒體一起對(duì)遠(yuǎn)在倫敦的莎拉-布萊曼做了電話專訪。
-談巡演：突出濃郁的中東氣息
記：以前也曾經(jīng)通過電視看過你的演出，感覺上非常華貴。那這次配合新專輯《一千零一夜》的宣傳所作的世界巡演主題又是什么？會(huì)和以往我們?cè)陔娨暲锟吹降暮懿灰粯訂幔?
莎：我想是這樣的。我的這張新專輯，如果你拿來仔細(xì)聽而且喜歡上的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)它有著極強(qiáng)的可聽性。而我的表演也比以前更加注重觀賞性了，不是一直給人千里之外的感覺。這次既然是配合《一千零一夜》的宣傳，顧名思義，演出會(huì)有十分鮮明的主題，突出濃郁的中東氣息。屆時(shí)在表演的舞臺(tái)上，會(huì)升起裝點(diǎn)舞臺(tái)用的幕簾，不僅讓演出更有神秘感，而且非常漂亮。而人員方面，我們分別從古典和流行樂壇邀請(qǐng)了藝術(shù)家和伴舞人員，所以舞臺(tái)風(fēng)格也是跨界的。目前巡演在美國(guó)、加拿大等地很受歡迎，更讓我興奮的是，馬上要來中國(guó)表演了，而中國(guó)的演出和其他地區(qū)的陣容是一樣的。
記：很多歌迷一直在期待著你的演出，這次在中國(guó)會(huì)演出幾場(chǎng)？
莎：我們此次要在中國(guó)舉辦3場(chǎng)演出，很希望以后有機(jī)會(huì)光臨更多的城市，即便先前曾有很多關(guān)于我來中國(guó)演唱的傳聞，但這一次應(yīng)該是千真萬確，我們的組織工作正在有條不紊地進(jìn)行當(dāng)中。
記：能具體介紹一下演唱會(huì)上你主要會(huì)唱哪些歌曲嗎？
莎：我想這次的演唱會(huì)一定是與眾不同的，音樂它有主題，所以演唱會(huì)的設(shè)計(jì)也就像是一部音樂劇那樣環(huán)環(huán)相扣，而不是完全的個(gè)人表演。演出的曲目包括《伊甸園》、《歲月經(jīng)典》、《月光女神》和《一千零一夜》這4張專輯里的歌曲，我們根據(jù)這些作品在風(fēng)格上的不同將演唱會(huì)分為流行、經(jīng)典、韋伯音樂劇等不同組成部分，最后我還將獻(xiàn)上自己的保留曲目《永相隨》(TimeToSayGoodbye)。音樂會(huì)估計(jì)會(huì)持續(xù)2至2個(gè)半小時(shí)。
記：有沒有打算請(qǐng)一位中國(guó)的表演嘉賓和你一起唱《永相隨》？
莎：目前還沒有這樣的打算。但有一點(diǎn)可以肯定，在演唱會(huì)上你能看到很多來自不同國(guó)家的音樂家、舞蹈家加盟我的演出，其中包括來自黎巴嫩的打擊樂手、很多來自德國(guó)、俄羅斯、泰國(guó)、非洲的藝人。
-談韋伯：不太可能重回音樂劇
記：在你眾多的作品中，讓人印象最深刻的可能就是《永相隨》了。你和安德烈·波切利(AndreaBocelli)的合作被許多人奉為經(jīng)典。不知道今后你們還有合作的機(jī)會(huì)嗎？
莎：要找到一個(gè)和你的聲音能夠匹配并且產(chǎn)生共鳴的歌手實(shí)在太困難了，但我不得不承認(rèn)，在這方面安德烈確實(shí)出色極了，我相信我們一定還會(huì)有合作的機(jī)會(huì)�？赡芎芏嗳硕疾恢�，《永相隨》這首作品其實(shí)原本就是屬于他的一首獨(dú)唱曲目。他獨(dú)自唱了這首歌大概有兩年，但好像除了在他的家鄉(xiāng)外，很少有人知道這首歌。后來在我參加一個(gè)熱門電視節(jié)目的錄制中，有人問我是否愿意參加一個(gè)對(duì)唱節(jié)目，并且要想一首合適的歌曲來唱，我的腦海里一下子就浮現(xiàn)出《永相隨》來了。要知道，這兩年來，我一直在腦海里反復(fù)想著用一種全新的方式來演唱這首歌。所以我就打電話問安德烈是否愿意和我對(duì)唱，并且重錄此歌，沒想到我們一拍即合，他也覺得很有意思，很爽快地答應(yīng)了。通過這個(gè)電視節(jié)目，《永相隨》馬上傳遍千家萬戶，成為了一首熱門歌曲。
記：剛才提到這次的演唱會(huì)有些像音樂劇，那不知道你有沒有可能在多年以后重新回到音樂劇的演唱上去？
莎：我現(xiàn)在很難去預(yù)計(jì)今后的事情，不過從目前來看，這種狀況好像不太可能了。當(dāng)然還有一句話說得好，永遠(yuǎn)都不要輕易地和別人說不。
記：不想回到音樂劇是因?yàn)椴辉俸晚f伯合作的原因嗎？
莎：我想更多的原因是因?yàn)樵谶^去的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我都在試圖尋找屬于自己的定位，現(xiàn)在我找到了，而且這樣的狀態(tài)讓我感覺很好。既然這樣，我就沒有必要再回去了。我想我是一個(gè)天生喜歡表演的人，我喜歡看到我多變的聲音和舞臺(tái)以及外在的一切事物融為一體的感覺。
-談音樂：BEATLES也是跨界高手
記：許多中國(guó)的歌迷說起你的時(shí)候，都會(huì)用兩個(gè)字“跨界”，意思是你的音樂和歌聲橫跨了流行音樂和古典音樂兩個(gè)領(lǐng)域。我不知道你自己是如何理解“跨界”這個(gè)詞的，你認(rèn)為自己是跨界音樂領(lǐng)域的代表嗎？
莎：說句實(shí)話，“跨界”這個(gè)詞語很多時(shí)候讓我覺得很迷惑，因?yàn)槭聦?shí)上這個(gè)詞語是唱片公司出于對(duì)音樂做分類，達(dá)到其商業(yè)的目的而造出來的一個(gè)詞語。而在音樂界，根本沒有跨界這一說法。要說跨界的創(chuàng)作手法，那老早就有了。像是上個(gè)世紀(jì)60年代的THEBEATLES，他們的音樂中也有不少弦樂的編配，甚至也有古典藝人的介入，從這個(gè)意義上說他們也是跨界音樂的高手了。
記：不知道你對(duì)中國(guó)的音樂有什么了解？是否會(huì)對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)樂器，比如笛子、琵琶之類的感興趣？
莎：當(dāng)然感興趣了。不過很可惜，因?yàn)榻佑|較少的緣故，所以還不是很了解。我希望通過這次來中國(guó)，更多地了解中國(guó)音樂，最好是能帶一些中國(guó)音樂的唱片回去。
記：有中國(guó)歌迷說，發(fā)現(xiàn)莎拉-布萊曼現(xiàn)在的形象越來越性感了，是刻意為之的嗎？
莎：我想一個(gè)歌手的形象和定位還是要根據(jù)這個(gè)歌手自己的感覺出發(fā)。比如說這次演唱會(huì)的造型和風(fēng)格設(shè)計(jì)，一切都是由我自己包辦的，我不希望成為僅僅負(fù)責(zé)唱歌的簽約歌手。這次新專輯《一千零一夜》從選曲到唱片制作、封套設(shè)計(jì)也都有我自己的參與，所以我想性感的形象并不是刻意為之，而是發(fā)自內(nèi)心的一種流露吧。
記：聽說你現(xiàn)在也在寫歌創(chuàng)作了，有自己滿意的作品嗎？
莎：因?yàn)槠綍r(shí)的工作很忙，所以創(chuàng)作的不是很多。我想我并不是單純把寫歌當(dāng)作是創(chuàng)作，其實(shí)唱歌本身也是一種創(chuàng)作的過程。比如一首浪漫的情歌，我就希望用一種演繹法國(guó)香頌或者是意大利傳統(tǒng)民歌的感覺那樣去演繹。
記：那對(duì)現(xiàn)在的流行樂手中，有沒有自己特別喜歡的？
莎：目前我喜歡的是英國(guó)的酷玩樂隊(duì)(Cold鄄play)，如果讓我選古典音樂的話，我愛聽當(dāng)代作曲家的作品，不過實(shí)在太多了，真的沒有辦法選擇。
莎拉和韋伯：曾經(jīng)的音樂劇神仙眷侶
莎拉·布萊曼出生于1960年，3歲開始習(xí)舞，10年后首度參與戲劇演出，處女作是查爾斯·史卓斯(CharlesStrouse)的作品《IandAlbert》。1976年，布萊曼首度在電視屏幕上曝光，在影集《Pan'sPeople》里面擔(dān)任舞者，之后又擔(dān)任流行樂團(tuán)的主唱；1978年還以《ILostMyHearttoaSatrshipTrooper》登上過英國(guó)流行排行榜第一名。
1981年，20歲的莎拉-布萊曼首度參加韋伯的戲劇演出，擔(dān)綱歌舞劇《貓》中的Jemima一角。從莎拉見到韋伯第一眼伊始，這兩個(gè)音樂劇的天才就注定要走到一起。不過，韋伯第一次注意到莎拉那飄邈細(xì)致的女高音音色，是在史卓斯的作品《夜鶯》(Nightingale)里。1984年，韋伯與第一任妻子離婚，正式迎娶了布萊曼。他們的婚姻關(guān)系一直維持到1990年，其間，布萊曼成功詮釋了《安魂曲》(Requiem)中的女高音，以及《歌劇魅影》(PhantomoftheOpera)中的克莉絲汀(Christine)，并陸續(xù)灌錄了《天籟森林》(TheTreeThatGrowSoHigh)和《遺忘的歌聲》(TheSongThatGotAway)兩張專輯；而這些讓布萊曼備受矚目的百老匯經(jīng)典，
實(shí)際上都是由韋伯為她量身訂做的，才貌兼?zhèn)涞呐咭艉鸵魳穭≈�，寫下了百老匯的一段精采歷史。
盡管布萊曼和韋伯終究離異，但合作關(guān)系并未因此間斷。莎拉不但在世界各地為韋伯進(jìn)行巡回演出，并且在紐約、倫敦與舊金山等地演出韋伯的作品《愛的觀點(diǎn)》(AspectsofLove)，詮釋蘿絲(Rose)一角。1992年，她與三大男高音之一的卡列拉斯(JoseCar鄄reras)一起演唱韋伯為巴塞羅那奧運(yùn)所寫的主題曲《AmigosParaSiempre》，世界各地電視屏幕前的幾千萬名觀眾都目睹了此一精采演出。然而，此時(shí)莎拉-布萊曼的生命與演藝事業(yè)也即將發(fā)生關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變：她與原來的大唱片公司終止合約，只身前往美國(guó)洛杉磯，企圖展開自己在音樂劇以外的獨(dú)唱事業(yè)。
莎拉-布萊曼歷年專輯1988年《TheTreeThatGrowSoHigh》1989年《TheSongThatGotAway》1990年《AsICame0fAge》1993年《DIVA》1997年《TimetoSayGoodbye》1998年《EDEN》2000年《Laluna》2003年《Harem》
